FOLHA DE OURO & LACA
Porque é que o Kinkaku-ji é Dourado: A Explicação da Folha de Ouro
O brilho do pavilhão é folha de ouro verdadeira sobre laca, não tinta — batida em Kanazawa e renovada numa restauração de 1987. Eis como funciona, na prática, a douradura.
Check dates and availability ↗Não pintura, mas folha de ouro batida
O ouro do Kinkaku-ji não é tinta nem dourado, mas sim folha de ouro genuína — kinpaku — lâminas de ouro marteladas até ficarem quase translúcidas, aplicadas à mão sobre a madeira do edifício. Apenas os dois pisos superiores, de um total de três, a ostentam; o rés do chão fica em madeira natural, um contraste que é fácil de não notar do outro lado do lago, mas que é inteiramente intencional. Há séculos que a folha de ouro do Japão provém, na sua esmagadora maioria, de Kanazawa, na costa do Mar do Japão, onde os artesãos continuam a bater o ouro até obterem lâminas medidas em frações de mícron. Do miradouro, o que se vê é uma pele de metal mais fina que um cabelo, que ao mesmo tempo protege e transforma a madeira que lhe está por baixo.
O lacre por baixo do brilho
A folha de ouro não pode simplesmente ser colada à madeira nua; precisa de uma base que a fixe e proteja a madeira. Em Kinkaku-ji, essa base é o urushi, a laca natural extraída da árvore da laca japonesa, aplicada em camadas pacientes e polida antes de receber o ouro. A laca é a metade anónima da superfície do pavilhão — sela a madeira contra os invernos húmidos e os verões abafados de Quioto, e dá ao ouro algo a que aderir. É por isso que o pavilhão é, na verdade, um objeto de laca à escala arquitetónica, e por que mantê-lo brilhante é tanto uma questão de preservar a laca como de substituir o ouro que a cobre.
A re-douradura de 1987 devolveu o brilho original.
O pavilhão que fotografa hoje deve o seu brilho a uma grande restauração concluída em 1987, algumas décadas após a reconstrução de 1955, que se seguiu ao incêndio. Durante esses trabalhos, o ouro antigo e desgastado foi removido e substituído, e o edifício foi revestido novamente com ouro que se diz, em geral, consideravelmente mais espesso do que a folha padrão usada anteriormente — uma mudança frequentemente creditada pelo brilho especialmente profundo e imaculado que os visitantes notam hoje. Os números divulgados para a quantidade total de ouro envolvida variam de fonte para fonte e são difíceis de confirmar, por isso encare qualquer número isolado com cautela. O que não está em dúvida é que a campanha de 1987 redefiniu a superfície do pavilhão e fixou o aspeto que o tem caracterizado para esta geração de visitantes.
A fénix no telhado
No topo do edifício, coroa o telhado um hōō, uma fénix de estilo chinês, de asas dobradas, voltada para o lago. Esta ave mítica é o remate perfeito: na tradição do Leste Asiático, a fénix surge em eras de paz e de governo virtuoso — exatamente a imagem que um shōgun, ao erguer um retiro dourado, quereria sobre a própria cabeça. Tal como o resto da estrutura superior, ostenta um acabamento dourado, pelo que, num dia de sol, se lê como uma pequena chama no ponto mais alto do edifício. Vale uma lente de aproximação, ou simplesmente um segundo olhar atento — do ponto de vista habitual, a fénix passa facilmente despercebida contra o céu, e no entanto é um dos verdadeiros detalhes de assinatura do pavilhão.
Porque é que o ouro, e porque é que ainda parece novo
O ouro não foi escolhido apenas para impressionar. Ao contrário da prata e do bronze, não embacia nem corrói, por isso uma superfície folheada a ouro mantém-se brilhante durante anos, com os devidos cuidados — e, no simbolismo budista, o ouro está associado à pureza e à capacidade de aliviar o peso mais sombrio da morte e da impermanência, uma ressonância perfeita para um edifício mais tarde convertido em templo. Essa durabilidade é também prática: é parte da razão pela qual um pavilhão de madeira à beira de um lago, num clima chuvoso, pode parecer acabado de construir. O reverso da medalha é a manutenção — a folha de ouro desgasta-se, a laca envelhece —, pelo que a superfície imaculada que vê é o resultado de uma conservação contínua, e não algo que permaneceu intocado desde o século XV.
Como ver realmente o ouro
O ouro muda de caráter com a luz, por isso a hora que escolhe importa tanto quanto o ângulo. Como a folha é altamente refletora, o sol forte do meio-dia tende a transformar-se num brilho branco em vez de um ouro rico, mais uma razão para as horas do início e do fim do dia o favorecerem. A luz suave e o sol baixo da tarde são amigos do metal; a calma logo após a abertura às 9:00 dá-lhe toda a fachada dourada duplicada no lago. Se o ouro em si é o que veio ver, planeie à volta de luz quente ou céu nublado e luminoso, em vez do sol do meio-dia e das suas multidões.