FOLHA DE OURO E LACA
Porque é que o Kinkaku-ji é dourado: a folha de ouro explicada
O brilho do pavilhão é folha de ouro verdadeira sobre laca, não tinta — batida em Kanazawa e renovada numa restauração de 1987. Eis como a douradura funciona na realidade.
Check dates and availability ↗Não tinta, mas folha de ouro batida
O ouro do Kinkaku-ji não é tinta nem dourado falso, mas sim folha de ouro genuína — kinpaku — lâminas de ouro batidas até ficarem quase translúcidas e depois aplicadas à mão sobre a madeira do edifício. Apenas os dois pisos superiores dos três ostentam o ouro; o piso térreo mantém a madeira natural nua, um contraste fácil de ignorar do outro lado do lago, mas totalmente deliberado. Há séculos que a folha de ouro do Japão provém esmagadoramente de Kanazawa, na costa do Mar do Japão, onde os artesãos continuam a bater o ouro em folhas medidas em frações de mícron. Do miradouro, o que se contempla é uma pele de metal mais fina que um cabelo, que simultaneamente protege e transforma a madeira que reveste.
O verniz por baixo do brilho
A folha de ouro não pode simplesmente ser colada à madeira nua; precisa de uma base que a fixe e que proteja a madeira. No Kinkaku-ji, essa base é o urushi, o verniz natural extraído da árvore da laca japonesa, aplicado em camadas pacientes e polido antes de receber a folha. O verniz é a metade silenciosa da superfície do pavilhão — veda a madeira contra os invernos húmidos e os verões abafados de Quioto e dá ao ouro algo a que aderir. É por isso que o pavilhão é, na verdade, um objeto de lacagem à escala arquitetónica, e por que mantê-lo reluzente é tanto uma questão de conservar o verniz como de substituir o ouro que o cobre.
A redouração de 1987 renovou o brilho
O pavilhão que fotografa hoje deve o seu esplendor a uma grande restauração concluída em 1987, algumas décadas após a reconstrução de 1955 que se seguiu ao incêndio. Nesses trabalhos, o ouro antigo e desgastado foi removido e substituído, e o edifício foi reaplicado com folha de ouro que se diz ser consideravelmente mais espessa do que a folha padrão usada anteriormente — uma alteração frequentemente associada ao brilho especialmente profundo e imaculado que os visitantes notam hoje. Os números reportados para a quantidade total de ouro envolvida variam de fonte para fonte e são difíceis de confirmar, pelo que qualquer valor isolado deve ser encarado com cautela. O que não está em dúvida é que a campanha de 1987 renovou a superfície do pavilhão e definiu o aspeto que o tem caracterizado para esta geração de visitantes.
A fénix no telhado
A coroar o piso superior está um hōō, uma fénix de estilo chinês, com as asas recolhidas, voltada para o lago. A ave mítica é um remate adequado: na tradição do Leste Asiático, a fénix aparece em eras de paz e governo virtuoso, exatamente a imagem que um xogum a construir um retiro dourado desejaria acima da cabeça. Tal como o resto da estrutura superior, ostenta um acabamento dourado, pelo que num dia luminoso se lê como um pequeno clarão no vértice do edifício. Merece uma lente de zoom, ou simplesmente um segundo olhar atento — do miradouro habitual, a fénix passa facilmente despercebida contra o céu, mas é um dos detalhes verdadeiramente emblemáticos do pavilhão.
Porquê ouro, e por que ainda parece novo
O ouro não foi escolhido apenas pelo espetáculo. Não embacia nem corrói como a prata e o bronze, pelo que uma superfície folheada a ouro mantém-se brilhante durante anos com os devidos cuidados, e no simbolismo budista o ouro está associado à pureza e a aliviar o peso sombrio da morte e da impermanência — uma ressonância que se adequava a um edifício mais tarde convertido em templo. Essa durabilidade é também prática: é parte da razão pela qual um pavilhão de madeira à beira de um lago, num clima chuvoso, pode parecer acabado de fazer. O reverso da medalha é a manutenção — a folha desgasta-se, o verniz envelhece —, pelo que a superfície impecável que vê é o resultado de conservação contínua, e não de algo intocado desde o século XV.
Como ver realmente o ouro
O ouro muda de carácter com a luz, pelo que a hora que escolhe importa tanto como o ângulo. Como a folha é altamente refletora, o sol forte do meio-dia tende a estourar num clarão branco em vez de um ouro rico, mais uma razão pela qual as horas de transição o favorecem. A nuvem suave e o sol baixo da tarde são amigos do metal; a calma logo após a abertura das 9:00 oferece-lhe toda a face dourada duplicada no lago. Se é o ouro em si que veio ver, planeie em torno de luz quente ou de um céu encoberto luminoso, em vez do sol do meio-dia e das suas multidões.
Como a folha de ouro do Kinkaku-ji se revela sob diferentes luzes
| Luz suave | O brilho do ouro | Compromisso |
|---|---|---|
| Primeira hora após a abertura | Brilhante, e duplicado no lago sereno | Luz fresca da manhã; siga direto para a vista |
| Céu nublado e luminoso | Dourado uniforme e gráfico, sem reflexos | Céu plano e sem detalhes atrás do pavilhão |
| Sol baixo, por volta das 16h00 | Brilho quente, com textura na folha | Caminho mais movimentado e um reflexo ondulado |
| Sol implacável do meio-dia | Ofusca até ao branco e perde o dourado | Também a janela de maior afluência |